本文來自微信公眾號：觸樂（ID：chuappgame），作者：祝思齊

未能扳回頹勢的新時代。

編者按：在時代東風的遺存：中國臺灣游戲衰亡簡史（上）中，我們回顧了臺灣地區(qū)游戲行業(yè)在單機時代的輝煌和網(wǎng)游時期下坡路的開始。而在時代東風徹底消失的手游時代，因為固有的劣勢，他們?nèi)匀粵]能挽回頹勢。

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2010 年之后，隨著智能手機的普及和《憤怒的小鳥》等游戲的成功，游戲行業(yè)逐漸進入手游時代。

臺灣廠商很早就開始涉及手游，也維持著在中文環(huán)境中的相對優(yōu)勢：2G 和 3G 網(wǎng)絡、移動智能設備的普及在臺灣要早于大陸。2003 年，大宇資訊表示要“加碼投資研發(fā)手機游戲，并打入大陸市場”；2005 年，智冠科技成立了專門的“手機服務部”。

但問題仍然在于“規(guī)模”—— 在規(guī)模化的資本投入面前，臺灣廠商的遠見也好，在轉(zhuǎn)型方面的努力也好，都顯得非常捉襟見肘。

臺灣地區(qū)的手游市場規(guī)模確實也不小。據(jù)統(tǒng)計機構(gòu) DataEye 在 2023 年發(fā)布的數(shù)據(jù)，臺灣地區(qū)有 2300 多萬人口，游戲玩家占比 60% 以上，是全球手游收入第 5 大市場。2023 年 1 至 9 月，臺灣手游市場內(nèi)購總收入達 18.3 億美元（約合 133 億元人民幣），同比基本不變；總下載量達 2.63 億次，同比增長 26%。

然而，哪怕收入排名不錯，兩岸手游市場在絕對值上依然有巨大的差距。《2023 年中國游戲產(chǎn)業(yè)報告》顯示，大陸移動游戲市場全年實際銷售收入為 2268.6 億元人民幣（約合 312.5 億美元）。細分下來，僅休閑移動游戲的內(nèi)購收入就有 200 億元人民幣（約合 27.5 億美元）。臺灣手游市場內(nèi)購總收入哪怕加上 DataEye 少算的一個季度，也很難與這個規(guī)模相比。

具體到游戲公司，大宇、智冠等臺灣頭部廠商的資本規(guī)模和自研能力也遠遠落后于騰訊、網(wǎng)易這個級別的巨頭。可以說，此時的臺灣游戲產(chǎn)業(yè)已經(jīng)基本沒有翻盤可能。游戲公司哪怕轉(zhuǎn)型成功，也只能依靠代理圈出自己的一小塊地。而本地原創(chuàng)游戲愈發(fā)式微，主要依靠老 IP 改編吸引人氣，市場的大頭仍被韓國游戲、中國大陸游戲占據(jù)。

數(shù)據(jù)機構(gòu) App Annie 曾統(tǒng)計過 2014 年至 2020 年在臺灣下載量最高的手機游戲。2014 年的時候，臺灣流行的手機游戲以輕度為主，最受歡迎的包括日本、美國開發(fā)的《跑跑姜餅人》和《旅游大亨》。2015 年，韓國 MMO《奇跡 MU》、大陸開發(fā)的《列王的紛爭》、臺灣本地的《霹靂江湖》等重度游戲開始進入市場。2017 年，重度游戲市場開始爆發(fā)。韓國老 IP《天堂 M》、Garena 的《傳說對決》、網(wǎng)易的《陰陽師》、IGG 的《王國紀元》等均在此時上線?！短焯?M》上線首月就創(chuàng)下了近 10 億營收的紀錄。與此同時，《命運：冠位指定》成為了收入排行榜前 10 名中僅有的日系游戲。

2018 年，一度在歐美市場流行的超休閑游戲開始進入臺灣市場。那一年的手游下載榜首是《旅行青蛙》，榜單上還有許多來自 Voodoo、Lion Studios 等超休閑游戲公司的產(chǎn)品。

2019 年，莉莉絲《劍與遠征》和《萬國覺醒》都進入了臺灣手游收入榜前 10 名。

2020 年，臺灣手游市場趨于飽和。手游用戶增長放緩，受歡迎的產(chǎn)品則呈現(xiàn)出“IP 大亂斗”的景象，收入榜前 10 名中，《灌籃高手》《RO 仙境傳說》《一拳超人》《傳說對決》《天堂 M》《奇跡 MU》全都是 IP 衍生作品?？梢哉f，如果沒有強力 IP 加持，新作很難在這個紅海嶄露頭角。類似的市場結(jié)構(gòu)一直維持到今天。

但擁有 IP 不等于能夠掌握 IP。由于在大陸已經(jīng)基本沒有自研和發(fā)行能力，臺灣廠商幾乎不再直接涉足大陸市場，大都通過 IP 授權(quán)的形式讓大陸公司開發(fā)手游和網(wǎng)游。同時，因為資本和話語權(quán)的懸殊，這些持有 IP 的臺灣廠商非常缺乏對制作方的約束力，使得許多換皮作品和不符合 IP 氣質(zhì)的作品大行其道。

這里不得不再次搬出“仙劍奇?zhèn)b傳”系列的遭遇。名義上，這個“國民 IP”在業(yè)界仍然占有一定地位，但在中手游這樣規(guī)模的公司手中，它在資本意義上的價值很可能微乎其微，更不要奢求原本的主創(chuàng)能有什么掌控力。這些年，“仙劍”IP 的手游和網(wǎng)游都出了不少，質(zhì)量卻始終無法獲得玩家認可。有的被玩家認為是換皮卡牌游戲，有的打著姚壯憲監(jiān)制旗號、卻讓玩家覺得“突破下限”，“還以為在玩頁游”。

“軒轅劍”IP 也有手游化動作。2021 年，網(wǎng)易游戲出品的正版 IP 授權(quán)手游《軒轅劍龍舞云山》上線，還請來了“軒轅劍之父”蔡明宏作為榮譽顧問。因為之前《陰陽師》的成功，不少玩家對這款畫風唯美的游戲抱有期待。但到了 2024 年，它已經(jīng)基本從玩家的討論中銷聲匿跡了，只是還沒有關(guān)服。

可以說，從網(wǎng)游到手游，讓臺灣游戲產(chǎn)業(yè)輝煌一時的時代機遇徹底消失了。而本地狹小的市場和在更廣闊市場中競爭力的喪失，讓廠商們很難再打翻身仗。既缺少拿得出手的作品，也沒有運營上的建樹，臺灣廠商的輝煌徹底成為明日黃花。

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曾經(jīng)恢弘的都市衰落了，自給自足的聚落還在。在社交網(wǎng)絡上搜尋臺灣本地玩家對游戲行業(yè)的看法，不少人都將希望寄托在一些 Indie game 上。當網(wǎng)絡和游戲引擎的發(fā)展進一步降低了開發(fā)游戲的門檻，一些具有特色和作者性的游戲開始嶄露頭角。

“臺灣玩家想要好游戲，而臺灣 Indie 開發(fā)者樂于承擔創(chuàng)意風險?！薄?這句話可以用來形容臺灣 Indie game 逐漸崛起的過程。

和其他地區(qū)一樣，臺灣也有自己的 Indie game 開發(fā)者組織。Indie game 開發(fā)者分享會（IGDShare）是臺北市規(guī)模最大的 Indie game 網(wǎng)絡，剛開始只有幾個人，每月舉辦小型線下聚會。但在過去三四年時間里，參與 IGDShare 的開發(fā)者人數(shù)已經(jīng)增長到了數(shù)百名，還影響了臺中、高雄等城市成立了自己的 Indie game 開發(fā)者團體。

一些小體量、非商業(yè)化開發(fā)團隊在大陸及其他市場也打出了自己的名聲。日頭游戲曾憑借水墨武俠風格的《說劍》，以及畫風可愛的《Carto》引起大陸玩家注意。其中《說劍》更是在 App Store 登上超過 100 個國家和地區(qū)的編輯推薦榜。

還有一些團隊在制作和發(fā)行上都瞄準了更廣泛的市場?！妒涿猿牵喝盒堑脑{咒》是一款由臺灣艾可米游戲工作室開發(fā)的類“魂”游戲，畫風非?！熬S京”，在全平臺、全球范圍內(nèi)都獲得了不錯的口碑。制作人老楊在上世紀 90 年代臺灣單機游戲的鼎盛時期度過了自己的青少年，也曾在 MMO 和手游公司就職，之后離職自己創(chuàng)業(yè)，算是將單機時代的夢想延續(xù)了下來。極度邊緣工作室則在 2021 年推出了《記憶邊境》，以有限的資源在動作系統(tǒng)上做出了不錯的創(chuàng)新。

大宇資訊也逐漸轉(zhuǎn)向了更小成本的單機游戲制作。旗下的“女鬼橋”系列以真實校園傳說為題材，經(jīng)常以 Indie game 身份參與各種游戲展，在 Steam 上收獲了“特別好評”。5 月 28 日，大宇資訊董事長涂俊光在社交平臺上發(fā)布文章，表示“女鬼橋”系列是近 2 年大宇自研游戲中唯一一款受市場認同的；而他 2014 年接任大宇時，“軒轅劍”“仙劍”等知名作品已是 20 年前的事，如今，玩家的質(zhì)疑與批評影響了開發(fā)團隊的積極性。有人推測，在出售“雙劍”版權(quán)后，大宇資訊的重心很可能會轉(zhuǎn)向這類以創(chuàng)意為主的小型游戲。

問題在于，特殊的時代已經(jīng)過去。在某種意義上，Indie game 雖然能被視作臺灣游戲產(chǎn)業(yè)的星星之火，使得團隊能夠自給自足，并滿足一批喜歡他們的受眾，但從宏觀產(chǎn)業(yè)的意義上來看，他們更像一小撮市場中的一小撮人在試圖過好自己的生活，卻難以扭轉(zhuǎn)歷史大勢。

結(jié)語

回看臺灣地區(qū)的游戲發(fā)展史，它某種意義上反映了過去三四十年中文區(qū)互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境的整體發(fā)展和變遷。臺灣和大陸在游戲行業(yè)不同領(lǐng)域各有建樹，此消彼長。臺灣游戲行業(yè)曾經(jīng)因為自身技術(shù)條件和發(fā)展狀況較為優(yōu)厚，在中文環(huán)境中缺乏競爭者，一度創(chuàng)造出許多引領(lǐng)時代的作品，并將影響力拓展到了大陸，后來也在新加坡和馬來西亞建立影響。這樣的成功既要歸功于早期游戲人的才華，也是天時、地利、人和的歷史機遇。

但在網(wǎng)絡時代到來之后，這種機遇逐漸消失。缺乏了乘風之勢，臺灣游戲產(chǎn)業(yè)的固有缺陷逐漸暴露出來。

一方面，中國臺灣地區(qū)受限于本身的技術(shù)水平和市場規(guī)模，難以和韓國、日本競爭，也逐漸落后于大陸。據(jù) DataEye 數(shù)據(jù)，2023 年，臺灣網(wǎng)民約有 2168 萬，手游用戶約 1615 萬。這批玩家雖然創(chuàng)造了 3 個季度 18.3 億美元的手游內(nèi)購收入，但市場趨于飽和，用戶增量減少，已是一片紅海。

另外，幾個頭部廠商在 21 世紀最初 10 年感受到市場危機之后，雖然也嘗試繼續(xù)在自研游戲方面努力，但資金缺乏與頻繁內(nèi)斗使得自研游戲陷入困境，總體營收依然依賴代理和 IP 授權(quán)的固有路徑。缺乏真正原創(chuàng)、高質(zhì)量的自研游戲，使得他們在市場上逐漸落于劣勢。同時，受限于本身的文化和習慣，他們也沒有成功地拓展網(wǎng)絡游戲和手游市場。從此，臺灣游戲產(chǎn)業(yè)輝煌不再。

如果把目光再拉遠一些，臺灣地區(qū)游戲產(chǎn)業(yè)的式微，也是他們在東亞和中文環(huán)境中娛樂產(chǎn)業(yè)、經(jīng)濟地位下降的一個縮影 —— 經(jīng)典臺灣游戲離我們遠去，就像當年那些流行的臺灣校園歌曲和偶像團體離我們遠去一樣。

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