本文來自微信公眾號：觸樂（ID：chuappgame），作者：熊宇

編者按：在《二次元游戲的內在困境：怎么總在“切割”或“開除”？》中，我們說明了“二次元”是標簽而非游戲類型，這個標簽可以吸引到更多的玩家，但也意味著玩家與游戲類型將會更加不匹配，同時在設計、劇情和人設方面開始受到“二次元”文化的限制。接下來，我們將繼續(xù)討論服務型游戲的特點如何影響了“二次元”游戲。

服務型游戲，做不好服務？

讓我們再說一次：游戲分類是一筆爛賬。

我曾經嘗試在 Steam 庫中給自己的游戲進行一整套嚴格的分類，希望創(chuàng)造一個秩序井然的世界…… 但我失敗了，有的游戲似乎需要扔進多個分類，有的游戲卻好像塞不進任何分類，最終，這個分類計劃有一搭沒一搭地執(zhí)行著，絕大多數(shù)游戲都還是停留在“未分類”一欄堆積如山。

現(xiàn)在，我更傾向于簡單將游戲分為兩類：有終點的游戲和沒有終點的游戲。

有終點的游戲包括傳統(tǒng)意義上的單機和主機游戲。它們的特點是會主動設定一個界限，一個停止游戲的時刻。最典型的例子當然就是“通關”，它宣示著一個里程碑，告訴你一項成就被完成，你是時候離開這款游戲了。有終點的游戲懂得主動推開你。

另一類游戲是沒有終點的游戲，即通稱為“服務型游戲”的那一類作品。絕大多數(shù)網游、手游就屬于這一類，它們不斷地更新內容，從不談及什么時候是停止游戲的最佳時機，它們的預期是跟著你過一輩子 —— 但這件事很荒謬，我們都知道，同一款游戲玩一輩子比組一輩子樂隊還不靠譜。服務型游戲的一大特點就是不知道什么時候該停止，必須由你來提分手。

當然，也存在二者結合的類型，即提供一個中斷點，但在更長尺度下是沒有終點的游戲。典型的例子就是單局對戰(zhàn)的 Moba、RTS 游戲，你可以“贏一把就睡覺”；另外，“暗黑”等賽季制游戲也屬于此類，你可以選擇只玩一個賽季并刷到畢業(yè)；甚至于，滾服游戲都可以算一種別扭的賽季制……

無需隱藏，我肯定是更喜歡有終點的游戲。遺憾的是，當今的主流市場并不這么想?！胺招陀螒蚴俏磥怼?，人們這么說了好幾年了，這類游戲也確實越來越多。

從字面上看，二游當然是應該包含諸如 Falcom 旗下作品、萬代南夢宮和光榮做的那堆一看就很“二次元”的單機游戲的，甚至也可以涵蓋《魔女之泉》這樣的手機單機游戲。但現(xiàn)在玩家用這個詞討論的，大多還是持續(xù)服務型二次元手游。基于本文的主張是根本不承認“二次元游戲”是個游戲類型，我們就從最粗糙的角度來隨意應用這個詞吧。

實際上，在此起彼伏的節(jié)奏中，人們對于二游的抱怨，很多都是對于服務型游戲的抱怨。微妙的是，這種抱怨常常是在說“服務”：“態(tài)度不好”“不尊重玩家”“不尊重角色”“數(shù)值膨脹速度不合理”…… 而“游戲不好玩”的點評卻常常處于各種節(jié)奏中的次要位置。有時候給人的感覺是，游戲不好玩沒關系，態(tài)度不端正大家就很生氣了。

但是，服務怎么會成為“服務型游戲”的短板呢？服務型游戲不是應該很擅長搞服務嗎？這一點稍后我們將結合二游進行詳細展開，現(xiàn)在還是先簡單說說服務型游戲成為市場主流的原因吧，這些原因比較簡單，相信你早已有所耳聞。

首先，服務型游戲的盈利周期長，而維護和更新的成本總是低于從零開發(fā)的成本，這意味著能賺更多的錢。其次，服務型游戲由于時間跨度長，并且側重宣傳，玩家在其中常常能獲得還不錯的積累感，并愿意長久留存，因此玩家基數(shù)也相當巨大，這意味著能賺更多的錢。最后，服務型游戲都是價格歧視的好手，能讓愿意付費的玩家付費更多，這通常比買斷制或按時計費制賺更多的錢……

那么，代價呢？

二次元游戲為什么更容易陷入“服務型游戲”陷阱？

最直觀的缺陷是，服務型游戲為了“長期運營”，會主動把游玩周期拉得很長。除了競技類，幾乎沒有哪款服務型游戲，能讓玩家在接觸游戲的 10 小時內體驗到最核心的后期玩法。玩家需要經歷漫長的養(yǎng)成后，才有資格玩到玩法中最核心的東西。

早期的數(shù)值驅動模式更是放大了這個問題，新手光是接觸到核心內容就需要等待漫長的時間，然后要經歷同樣漫長的時間完成當前版本的畢業(yè)，再等待新版本。然而，新版本常常只是在數(shù)值上刷新，開放新的裝等、新的副本，讓玩家再來一遍《魔獸世界》那一套！這不止是在初玩階段，在漫長的后續(xù)游玩時間中也沖刷著玩家的耐心。

以上是所有帶養(yǎng)成系統(tǒng)的服務型游戲的共同特點。到了二游，或者說相當一部分手游，又有了新的花樣。為了拉長周期的同時盡量減少玩家的倦怠感，手游們推出了“體力值”這樣的“天才設計”，限制了玩家的每日游玩時長。這是一個既希望玩家無限地玩下去（一定要每天都登錄哦），又希望玩家別一直玩下去（以免玩久了發(fā)現(xiàn)游戲其實并不好玩）的詭計。是啊，給一個不好玩的東西加上數(shù)量限制，就沒那么難以忍受了。

這件事有個看似簡單的解法：真正做好玩法不就行了？看“EA Sports FC”（原“FIFA”系列）的 FUT 模式，每年后續(xù)服務就是印一些數(shù)值更高的球員卡，鈔票就像狂風一般呼嘯而來，不就是因為有核心的踢球玩法嘛。

這又回到了前面提過的問題：二游總是能精準找到與游戲類型不匹配的玩家，很難僅通過玩法滿足他們的全部需求。而且，即便假定玩法大致能匹配上，此前二游總體的玩法設計水準也讓人不敢恭維，就連“二游不需要玩法”之類的說法都已經在多個版本復刻好幾輪了。

這在一定程度上解釋了，對于二游來說，在一個開放世界中塞滿 4399 小游戲反而成了最優(yōu)解：淺而多樣、不斷變化的玩法適合大多數(shù)人，重金投入打造的地圖和劇情，又能夠給人最直接的視聽滿足 —— 這其實和 3A 游戲的思路是非常接近的。對知名作品而言，這個方法更具成效：如果已經取得了市場的優(yōu)勢地位，兼容性就比滿足核心人群更重要 —— 某種意義上，《原神》就是這樣做的。

但是，當環(huán)境變成了每個投資人都想要《原神》的時候，就又落入了服務型游戲總是會走向趨同化的陷阱中。這件事我們曾經在 MMORPG 上看到過，當一款游戲需要更新好幾年甚至十幾年的時候，它就會把能想到的手段都用上，打造一個大而全的世界?！对瘛芬I的開放世界風潮帶來了類似效果，如今，在射擊、武俠、MMORPG、動作等題材各異的開放大世界中，玩家常常體驗到似曾相識的玩法，這一切又在加深著人們的審美疲勞。

我玩了很長時間的《原神》，相當喜歡它的地圖設計，但也痛恨它將“開寶箱”變成了一件如此無聊的事情。很多時候，這是服務型游戲在垃圾時間上的縮影，“填充內容”成了比“內容”本身更重要的事情，這也是我最近很少玩《原神》的原因。

對廣大的參與者來說，更重要的問題是，市場容得下幾個二次元開放大世界？

要知道，服務型游戲的種種設計，都會為了留存而扭曲合適的玩法，這是對玩家心態(tài)的考驗，最終會讓玩家對產品更加苛刻。實際上，在許多服務型游戲的中后期，玩家都是在退坑和留存之間搖擺，甚至是主動找尋一個退坑的理由（比如對某次更新不滿意、廠商態(tài)度不到位、抽卡沒抽到等等）。

因此你能看到，從許多年前《夢幻西游》與《傳奇》占據(jù)主導的端游時代開始，服務型游戲的“節(jié)奏”就已經是一陣接著一陣，從不停息的了。無論是多么優(yōu)秀的廠商，都很難在運營周期確保玩家始終滿意，不少流行游戲的衰退都可以追溯到一次浩大的“節(jié)奏”，但若往深處細究，玩家的不滿是日積月累的，“節(jié)奏”只是一個逐漸堆高的炸藥堆遇到的一?；鹦恰?/p>

人們都說，服務型游戲是未來，事實的確如此。但人們沒說的是，當市場從藍海來到紅海，服務型游戲的競爭就幾乎是零和博弈了，游戲們爭奪的是固定不變的玩家時間和游戲預算，可新的游戲還在不斷誕生。

因此，終于到了重新夸贊一番買斷制的時候了。不同于已經陷入紅海中的服務型游戲，買斷制游戲主動設立的界限降低了玩家嘗試的心理門檻，尤其對小型開發(fā)商更加友好。另一方面，成功贏下市場的服務型游戲雖然成為無法撼動的巨無霸，但絕大多數(shù)投入巨大的服務型游戲也不可避免地走向衰亡……

這讓事情有點兒像一則神話寓言：服務型游戲追求不可能獲得的永恒，不愿意自己設定終結之日，它們?yōu)榱擞郎淖兞斯?jié)奏和玩法，最后成了比原本的自己更爛的游戲。更何況，即便是付出了如此巨大的犧牲，大多數(shù)游戲仍會迎來退場的一天，不想體面終究會被體面…… 由此，服務型游戲的一般結局是被所有人拋棄，難得善終。

二游的未來：重新做減法

相比其他類型，二游是特殊的。

這種特殊來自于一種“錯配”：被“二次元”吸引的玩家，在玩一款二次元游戲時往往不是在玩最適合自己的游戲類型，因此更難從二游中獲得獨屬于“玩游戲”的滿足感。同時，玩家對二游在故事和人設方面的需求，也經常因為“二次元”更講究“對電波”而時常得不到滿足，更不用說許多產品在美術之外的制作思路壓根就不符合此前 ACG 領域形成的默契。而服務型游戲的特點，則消磨了所有人的耐心，讓整個過程更加脆弱。

當然，談了這么多缺陷，似乎有點危言聳聽了。畢竟，二游還遠沒有迎來自己的雅達利時刻。當前的頭部產品，依然保有巨量的市場份額和穩(wěn)定的盈利能力；各小眾領域也有各自的擁躉，持續(xù)運營 5 年以上的游戲不少；二游新作仍然在不斷推出，只是沒有前幾年那么熱切而已。

而且，輿論場的爭議向來要和產品分開來看，人們完全可以說二游愛吵架是因為它們的“社區(qū)活躍度更高”，而不是什么錯配。但無論如何，自《原神》之后，還沒有任何一款二游取得哪怕只是接近《原神》的成功，可花錢做二游的門檻卻是實打實地提升了。

二游真的需要砸這么多錢嗎？

市場當然需要大而全的游戲，但當這種游戲多到令人審美疲勞，同時又缺乏足夠強力的核心競爭點時，往往更難收回成本。廠商們只能驚訝地發(fā)現(xiàn)，自己重金投入，客觀上說的確技術力更強、規(guī)模更宏大的作品，在玩家口中還比不上“說你喜歡他讓他再充 500.jpg”。

參考近年日韓市場最熱門的二游，會發(fā)現(xiàn)它們大多選擇了更小的視角，投入也遠不如國內市場的許多作品?！顿愸R娘》《蔚藍檔案》《學園偶像大師》以輕松愉快的學園生活為主，并不追求苦大仇深的劇情主線，而是把精力投入到人設與單個短篇故事的講述中，也能創(chuàng)造出相當優(yōu)秀的情感體驗。

專注于細微之處的游戲往往更打動人心。在我看來，《學園偶像大師》的核心競爭力完全就是藤田琴音?！顿愸R娘》的投入自然不如開放世界巨大，但它把有限的技術和成本投入到角色細微表情的展現(xiàn)與一次次表現(xiàn)力十足的舞臺 Live 中，就足以超越許多大而全的作品。至于《緋染天空》，雖然采用了 3D 游戲畫面，主要劇情內容卻仍然是傳統(tǒng) Galgame 那一套朗讀文本框的展現(xiàn)形式，一樣能依靠麻枝準的劇情成為熱門。這樣的作品，無論是美術表現(xiàn)還是精神內核，都稱得上相當健全，卻比擦邊作品更好地展現(xiàn)出了角色魅力。

這些游戲至少證明了一點，二游研發(fā)花錢雖必不可少，但不是只有燒錢才能做出熱門，更不是燒錢就能做出熱門。

展現(xiàn)角色魅力是二次元傳統(tǒng)致勝思路，重新讓類型壓過風格，則是另一種辦法。這也是解決游戲類型和玩家群體不匹配的治本之法，當人們更多是因為想玩而玩時，他們也更容易感受到真正的快樂。

實際上，做到這一點的游戲本來就不少，相比其他二游，它們也更少處于爭議漩渦之中。舉例來說，《影之詩》玩家給人印象是“一群前往展會面對花枝招展的 Coser 都能目不斜視專注打牌的牌佬”，這與傳統(tǒng)“二次元”標簽相去甚遠。在給人的印象上，《影之詩》的“卡牌”元素也不會比“二次元”元素來得輕 —— 做到這一點時，它們就不那么容易被歸入二游，也會遠離紛爭。

成本勢必會削減，市場總量雖然接近飽和，但細分領域仍有許多機會，這都是當前二游需要做減法的原因。在減法之后，二游應該追求的不是大而全，而是在某一點上做到相當優(yōu)秀的水準，其他則夠用就行。這個“某一點”可以是二次元最傳統(tǒng)的劇情、角色塑造；也可以是劃定自身游戲類型的界限，重新以玩法來滿足玩家。最近《塵白禁區(qū)》的成績，也正是在恰當?shù)臅r機抓住了特定的需求，而類似的機會其實不少。

接下來，比起孤注一擲做個讓所有人滿意的游戲，不如追求差異化，用更低的成本做出 4 款各自滿足四分之一玩家的游戲。

結語：未來其實還不錯

玩家不滿、資本猶疑、成功似乎難以復刻…… 這種情緒雖然不能代表不上網沖浪、默默玩游戲的人，卻多少反映了當前的二游環(huán)境。

我沒有這么悲觀。單從游戲的品質來看，即便是不少如今罵聲一片的游戲，放在 5 年前毫無疑問都是能橫掃市場的存在，在技術力方面，它們實打實地體現(xiàn)出行業(yè)的進步。即便不進行同樣的大投入，已經完成技術和資本積累的廠商們也有時間思考下一步怎么走 —— 找方向總比奠定產業(yè)基礎要來得容易。

很大程度上，二游面對的爭議是件好事。作為一個類型的二次元游戲選擇了一場賭博，用一種風格來跨越游戲類型的桎梏，結果雖然無法讓所有人滿意，但廠商資本和技術的積累、玩家群體的擴張、游戲出海的成功，都是已經拿到手的、相當可觀的成就。

至于如今普遍的看衰情緒，其實也屬于周期的一部分。這樣的事情我們也看到過許多次，回顧游戲史，《原神》開始火熱時，人們就已經想到會有這一天了?？闪硪环矫?，好作品的出現(xiàn)時機和“周期”沒有關系，它們往往出乎所有人的預料，只要還有電子游戲行業(yè)，這樣的游戲就少不了。

如果要用比喻的話，我覺得“潮水”本身就是最好的比喻。市場與資本總是在潮起時一擁而上，退潮時跑得比誰都快，它們只是追隨潮水。可吸引潮水，并引發(fā)潮起潮落的，卻是高懸于空中的月亮 —— 一個看上去好像亙古不變的東西，跨越甚至創(chuàng)造著一次次的周期。

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